剧情简介
凯特琳·布雷亚的处女作。讲述了一个14岁(suì )的少女如何大胆探索她的性欲，整(zhěng )部影片(🍮)充满男女(nǚ )(🚸)性(xìng )器官的特写(xiě )镜头，在保守(shǒu )的(de )(🚢)70年代被法(🥁)国着(zhe )(📯)名(míng )的《费加罗(🔢)报》批为“对(🌊)身(㊗)体(tǐ )亲(qīn )密关(guān )系的(📙)公开展示和(hé )玷(🤠)污(🤸)，使女性蒙(🙀)羞"而呼吁(🤷)禁演。因此在法国被冷冻了(🏯)24年(nián )，直(🐀)到2000年才得以公(gōng )开(🈁)上(shàng )映。这部(bù )以(🥊)第(dì )(🍑)一人称叙(🚗)事的(🦇)电影相当独(dú )(🐛)特，以(yǐ )直(👪)接(jiē )、(🤷)不(🃏)矫揉造作的态度表现性的场(🙎)景，直(🐡)面性(🤔)的(📧)问题(tí )(😙)，充满(📛)了(le )(🔤)自由(💏)、前卫与实(♌)验电(🥅)影(🐞)的格(🏃)调(diào )。关(guān )于(yú )(📐)导演：1949年(🖍)生(🔫)于法国的凯(📞)特琳·布蕾(lěi )亚，身兼(jiān )作(zuò )家、导演、(🔪)演(yǎn )员(👚)、编(biān )剧(jù )等多(💅)重身分。她(🕺)形容(róng )自己是(shì )个(gè )“清教徒”，但这很难和她的作(🔍)品联想在一起。她19岁(suì )时写的第一本小说(shuō )《容易相(xiàng )处的人(rén )》，在(🏗)1968年出版(🎆)的时(shí )候(hòu )，被(🍈)列为18岁以(🈺)下禁止(zhǐ )购买的限制级(🍗)小说(🤠)；她(🖥)23岁参与演出的第一部(bù )电影，是意大利名导演贝(🏉)托鲁奇的经(🧔)典(diǎn )情色电影《巴黎最后(🔡)探戈(gē )(🛫)》；她(😛)25岁(🦀)时(🍏)将(jiāng )自己的第(⛄)四本小(xiǎo )说《气(💽)窗》，拍(pāi )成她(tā )的第一部电影《爱(😫)欲解放》，由于(🙂)内容描述(shù )一个14岁(suì )的少女(🚞)如何大(dà )胆探索她(tā )的性欲，且里头(⛹)充(chōng )满男(nán )女性器官(💙)的特写镜(🚹)头，在保(😍)守的70年代被法国(🎁)知名(🛺)的《费加(jiā )罗(luó )报》批(pī )为“对(duì )身(shēn )体、亲密关系的公开展示(💱)、玷(diàn )污(wū )和侮辱，使女性(🐋)蒙(👆)羞”而呼吁禁演(yǎn )，因此在(🚇)法国被冷冻了24年，直到今年才得以(yǐ )公开上(🗺)映(🗻)。她一再以作品挑(✝)战法(🗒)国(guó )（甚至全世(shì )界(💦)）的道(dào )德尺(🚩)度(dù )(🦋)，有(📀)人(🐑)批评她(tā )是“假(🎄)艺(yì )术之(zhī )名行***之实”，有人赞(zàn )赏(📮)她作(📂)品(pǐn )里的女(🛀)主角“闯进(jìn )陌生(🔢)的性爱领域，如同导演(✉)本(🥤)人(rén )违抗(kàng )(🥂)传统(tǒng )的电影（性别）界线”。可以(yǐ )肯(kěn )定(🥗)的是：凯特琳·布蕾亚代表某种法(fǎ )国电(diàn )(🗳)影的(de )先(xiān )驱，而(ér )且她(tā )的(de )影响效力正在持续(🚁)发酵(🗣)中……凯特(✡)琳·布(bù )(🧔)蕾亚声称(chēng )受(shòu )了瑞(ruì )典电(🧜)影大师伯(bó )格曼的(📥)《冬日(🤣)之光》影响(xiǎng )，才决(jué )定拍电影。她的处女作《爱欲解放(fàng )》拍摄经费(fèi )拮据，但(dàn )这(zhè )部以第一人称叙事(😫)的电影(🛹)相(xiàng )当独特，以直接(jiē )、不(🍵)矫揉造(🎙)作的态度(dù )表现性的场景、面(🎷)对(👓)性(xìng )的问题。它自由、前(🖱)卫(😍)与实验电影的格调，与当年的美国(guó )地下(xià )电影(yǐng )极(jí )度相近(jìn )。十年后(🤛)，她(👽)的(🔄)电影《少女36》又(yòu )(🏳)再度受到大众瞩目，它(tā )(📲)不仅被《纽约时报》誉为“法(fǎ )国的《洛丽塔》”，洛杉矶时(shí )报(bào )更形(xíng )容它是(shì )“少数(🙂)对性(🥇)有如此吸引人地诚实(😱)探讨的电影，笔(bǐ )触如此新鲜又尖锐。”然(🔡)而(🌼)她(tā )的作品并(bìng )非企(qǐ )图(tú )藉对性器官(🔖)和(⏹)性(🎣)行为直(🐞)接地描绘来挑(tiāo )起(⏬)观(🤚)者的性欲，而是对人(👑)们的性态度作心理分(🅰)析上(shàng )和(hé )形而上的申论。因(yīn )此(cǐ )她(⛺)也正大光(guāng )(👭)明(míng )(🐞)地被(🌈)视为和萨德(dé )、西蒙娜(nà )·波(bō )芙娃(wá )、波琳(lín )·(👚)雷(léi )雅(🍏)吉（《O娘的故事》）(🧒)、乔(qiáo )(🔋)治(zhì )(🌥)·巴塔耶、(🕣)福柯等法国文化界“败(🌹)德”传统(tǒng )并列同侪，并与(🛀)日本导演大岛渚(zhǔ )的《感(📕)官世(shì )界(🍞)》和贝托鲁奇的《巴黎最后探戈》遥(yáo )相呼应(yīng )。不仅如此，她的(de )才华并非只有在非(fēi )主流的情色前卫电影领域受到瞩目(mù )。她(tā )曾(céng )(👣)和意(🤤)大利国宝级导演费里尼(ní )共同(🤫)编写他的(de )电影(🀄)《船续前行》的剧本；而(💑)她的(de )小说《警察》也(yě )(🏅)曾被戛纳金棕(zōng )榈奖导演(yǎn )莫里斯·皮(🐃)亚拉(🧐)（(🐮)拍摄过《在撒旦(dàn )(🌔)的阳光下》）拍为同(tóng )名(míng )电影，并由(🔭)法国(🚊)数一数二的(de )大明星如热(🐄)拉尔·德帕(pà )迪厄、苏(sū )菲(fēi )·玛(mǎ )索、桑德琳·波(🍰)娜(🛤)尔等(🛡)人主演。可见她在(🐍)艺术界、(🌕)文化界、文学(xué )界(jiè )、以及(👵)电(diàn )(🗞)影界蕴藏的(🔦)深厚(hòu )影响(🌖)力。那么，凯特琳(🚴)·(🧘)布蕾亚(yà )又如(👘)何替她(🚹)电(🐱)影无可(🎩)避免的争议性辩(biàn )解？“我(wǒ )们(🤧)活在一个(🌕)强(qiáng )迫接受道(🤡)德的病(📖)态社会(huì )(💈)，我企图操纵影像去刺激观众，让他们思考自己为什么会有这些（(🕣)坐(🗣)立难安的(🖊)）社(🎧)会的制式反应，然后明白这(🌳)些(xiē )恐惧和反感没(méi )什么大(🛃)不了(le )。我这(zhè )样说是因为(wéi )(🖨)我是第一个被(bèi )这(zhè )些主题和(hé )影像扰乱的人。我是(➿)个清教徒(🛂)形的(de )人，但你必(bì )须长大(😦)，并克服这些不合(📎)逻辑的反应(🤷)。”“我(wǒ )们必(bì )须(xū )改(gǎi )(😼)变美(měi )学的(de )符码，我(🎀)们可以让排泄物和分(fèn )(🍬)泌物变的可人而美好。道德的(🛁)反感来自(zì )美学的秩序，我们必须挑战（性）器官(guān )让(ràng )我(wǒ )们害怕(🎥)的事实。而(🏠)女性(🆒)的阴部正如(rú )(🙍)同宇宙(zhòu )中的黑(🧡)洞。”她的最新电影(yǐng )《罗曼史》推出后(hòu )，已经受(shòu )(📢)到影评人和观(guān )众的肯定，使布(bù )(⬛)蕾亚(yà )相(xiàng )信观众(🛩)已能接(jiē )受她的(🤗)处女作(zuò )：“（(💧)我的）(🌦)电(diàn )影(yǐng )还是一(yī )(🥡)样，只是观众(🎊)进步了。现在我们要(⛽)看看观众会(💯)认为它是***片，还是超越(🥤)影像、进入(🏘)影像所(suǒ )激(jī )起的情感(🍈)和反省。”
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